Liszt, Franz (1811–1886)
"La Campanella" Autograph Title Page(Inscribed to Clara Wieck)
Études d’exécution transcendante d’après Paganini (S.140)
(ursprünglich als „Bravour-Studien für Pianoforte“ veröffentlicht)

↪ 【関連作品】（Related Item）
パガニーニによる練習曲 第2番（S.140）《ラ・カンパネラ》の源流を成す自筆譜
Related Work: Étude d’après Paganini No. 2 (S.140) — The source of “La Campanella”
https://apollon.kooki-museum.com/items/101257896

《商品説明》　Product Specifications
◉プリントタイプ／高精細ジークレープリント
　Print Type: High-definition Giclée print
◉出力紙／ドイツ製ハーネミューレ ファイン・アート紙（アシッドフリー）
　Paper: Hahnemühle Fine Art Paper (Made in Germany, Acid-free)
◉額縁／UVカットアクリルガラス、中性紙マット、吊元金具（額側）、吊紐、外箱
　Framing: UV-protective acrylic and acid-free mat
　Accessories: Hanging hardware (pre-installed), hanging cord


ウィーン、1838年前後。
これは、フランツ・リストによる《パガニーニによる超絶技巧練習曲 S.140》——後に《ラ・カンパネラ》へと結びつけられていく音楽的世界の、その「表紙」にあたる草稿資料です。
この表紙は作品が世に放たれる直前、いまだ輪郭を定めぬ思考が、自らの名と形式を探りながら揺れていた時間の記録です。
紙面上部には、
“Bravur-Studien für Pianoforte (nach Paganini's Capricen bearbeitet)”
（ピアノのための華麗なる練習曲——パガニーニのカプリースによる編曲）
と読み取れます。後に広く知られるフランス語タイトルが定着する以前の、より直接的で剥き出しのドイツ語表現が、ここには残されています。
音楽そのものだけでなく、それをどのような「言葉」で世に送り出すかという問題が、創作の過程と分かちがたく結びついていたことを伝えています。

右上の括弧内には、
“oder wenn freund Tobias Bravour-Etuden besser findet, so sollten sie so halb französisch getauft werden”
（あるいは、友人トビアスが『ブラヴーラ・エチュード』の方が良いと思うなら、そのように半ばフランス語風の名を与えるべきだろうか……）と読めるメモ。「トビアス」とは、当時リストの出版を担っていたトビアス・ハスリンガーを指すと考えられます。音楽と言語、そして出版という現実のあいだで揺れ動く思考の断片が、この一行に残されています。

中央に刻まれた献辞。
“Fräulein Clara Wieck k. k. Kammer Virtuos gewidmet von F. Liszt.”
（クララ・ヴィーク嬢、帝室・王室宮廷室内ヴィルトゥオーゾに捧ぐ。F. リストより）
当時ウィーンで高い評価を受けていた若きピアニスト、クララ・ヴィーク（のちのクララ・シューマン）への敬意が、簡潔ながらも明確な形で刻まれています。
そしてこの表紙に続く第2番の練習曲には、後に《ラ・カンパネラ》として知られる作品世界へとつながっていく音楽的素材が含まれています。


Vienna, around 1838.

This is a manuscript cover page belonging to Franz Liszt’s Études d’exécution transcendante d’après Paganini, S.140 — a musical world that would later be associated with what came to be known as La Campanella.
It captures a moment just before the work’s publication, when its form was still unsettled and its identity not yet fixed, as both name and structure were still being sought.

At the top of the page, the following can be read:

“Bravur-Studien für Pianoforte (nach Paganini's Capricen bearbeitet)”
(Brilliant Studies for Piano — arranged after Paganini’s Caprices)

This earlier German formulation predates the later, more widely known French title. It preserves a more direct and unrefined manner of designation, revealing how closely the question of language itself was tied to the act of composition and publication: not only what the music should be, but how it should be named and presented to the world.

In the upper right margin, a handwritten note appears within parentheses:

“oder wenn freund Tobias Bravour-Etuden besser findet, so sollten sie so halb französisch getauft werden”
(or, if my friend Tobias prefers “Bravour-Études,” perhaps they should be baptized in a half-French manner…)

“Tobias” is believed to refer to Tobias Haslinger, the publisher active in Vienna at the time. This brief remark preserves a fragment of thought suspended between music, language, and the practical realities of publication.

In the center of the page, a dedication is inscribed:

“Fräulein Clara Wieck k. k. Kammer Virtuos gewidmet von F. Liszt.”
(Dedicated to Miss Clara Wieck, Imperial and Royal Chamber Virtuoso, by F. Liszt.)

This reflects Liszt’s esteem for the young pianist Clara Wieck (later Clara Schumann), who was already highly regarded in Vienna at the time.

The second étude connected with this cover page contains musical material that would later become associated with the world of La Campanella.


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額の色目、仕様等、詳しく載っていますので、ぜひご確認下さい。
https://apollon.kooki-museum.com