Liszt, Franz (1811–1886)
The Origins of “La Campanella”
Études d’exécution transcendante d’après Paganini, S.140

↪ 【関連作品】（Related Item）
リスト《パガニーニによる超絶技巧練習曲 S.140》自筆表紙（後に《ラ・カンパネラ》へと結びつく作品群）／ Liszt: Autograph Title Leaf for Études d’exécution transcendante d’après Paganini S.140 (Related to “La Campanella”)
https://apollon.kooki-museum.com/items/143050368

《商品説明》　Product Specifications
◉プリントタイプ／高精細ジークレープリント
　Print Type: High-definition Giclée print
◉出力紙／ドイツ製ハーネミューレ ファイン・アート紙（アシッドフリー）
　Paper: Hahnemühle Fine Art Paper (Made in Germany, Acid-free)
◉額縁／UVカットアクリルガラス、中性紙マット、吊元金具（額側）、吊紐、外箱
　Framing: UV-protective acrylic and acid-free mat
　Accessories: Hanging hardware (pre-installed), hanging cord


《ラ・カンパネラ》の源流を示す自筆譜 —— 形を定める前の「パガ超」の記憶

「ラ・カンパネラ」にはいくつかのバージョンが存在しますが、今回ご紹介するのは、初期形態（S.140）に由来する一葉です。いわゆる「難しい方のラ・カンパネラ」や、日本で「パガ超（パガニーニによる超絶技巧練習曲の略）」として親しまれる系譜に連なるもので、リストがパガニーニの原曲をもとに、ピアノ用の超絶技巧作品として再構成していく過渡期に位置づけられます。

現在広く演奏されている「ラ・カンパネラ」の多くは、後に演奏効果を考慮して再構成された改訂版（S.141）の「第3曲」に基づいています。しかし、この自筆譜が書かれた初期段階では全体の構成がまだ流動的だったようで、譜面上部には「2de」とも「2th」とも読める書き込みが見られます。これは、ラ・カンパネラへと結実していく前の、貴重な変遷の記録を物語っています。

ちなみにこのS.140は極めて難易度が高く、後の改訂版と比べても、より激しい書法や妥協のない技巧的要求が随所に見られます。リストがどのように作品を構想し、磨き上げていったかを知るうえで、この一葉は作品生成の過程を伝える稀有な資料といえます。

また、本作品群の表紙にはクララ・ヴィーク（後のクララ・シューマン）への献呈が記されており、リストと同時代の音楽家たちとの深い交流を示す歴史的背景もうかがえます。所蔵元の見解によれば、この自筆譜は完成された決定稿ではなく、作品が形づくられていく段階的な性格を持つものと位置づけられています。

なお、初期に用いられた「Bravour-Studien für Pianoforte（ピアノのための技巧練習曲集）」という呼称は、その後のフランス出版に際して「Études d’exécution transcendante d’après Paganini（パガニーニによる超絶技巧練習曲集）」として整理・統一されました。（別商品の「表紙」をご参照下さい）

The manuscript marking the origin of La Campanella — the memory of “Paga-shō” before its final form
While several versions of La Campanella exist, the present leaf derives from the early form associated with S.140. It belongs to the lineage commonly referred to as the “more difficult La Campanella,” or Paga-shō (an abbreviation of Études d’exécution transcendante d’après Paganini), reflecting a period in which Liszt was reworking Paganini’s material into transcendental piano études.

The version of La Campanella most widely performed today is generally based on the revised version, S.141, in which it is known as the "Third Étude." At this early stage, however, the overall structure of the cycle appears to have still been in a state of flux. The notation at the top of the manuscript, which can be read as either “2de” or “2th,” serves as a testament to the work's historical evolution before it eventually culminated in the form of La Campanella.

Notably, this early version is of extreme technical difficulty, revealing a more intense and uncompromising approach to keyboard writing compared to the later revision. It thus offers valuable insight into the evolution of Liszt’s compositional thinking and the process of the work's creation.

In addition, the original publication includes a dedication to Clara Wieck (later Clara Schumann), reflecting Liszt’s connections with leading musical figures of his time. According to the holding institution, this manuscript represents a stage within an ongoing process of formation rather than a finalized version.

The title Bravour-Studien für Pianoforte represents the early designation of the work, which was later standardized in French publication as Études d’exécution transcendante d’après Paganini.　(Please refer to the separately available "Title Page" print.)

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